“那场面，简直就像是一幅活生生的巨幕画卷，让我完全被深深吸引，”奥康奈尔回忆道，“那真是一场视觉盛宴。我们的每一个反应都是那么的自然，因为拉尔夫把表演的激情推向了极致，他的表现堪称无与伦比。”

达科斯塔和奥康奈尔在《白骨庙》片场，留下了难忘的身影，而这，都源于加兰最初那充满想象力的剧本。

“所有的精彩，都在剧本里藏着呢，”达科斯塔说道，“《野兽之数》就是它的名字。凯尔森将化身恶魔，而萨姆森会从火车中神秘出现。这就是整个故事的核心，世界杯赛程表。”

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罗伯茨在初读剧本时，就被其中的场景深深吸引。

“这就是那种让你一看就想加入电影制作场景之一，”罗伯茨兴奋地说，“但同时，你也会想，‘这怎么拍出来呢？’这无疑是一个巨大的挑战。有些东西，写下来比演出来容易多了。”

加兰的剧本充满了生动的细节，从凯尔森的服装到他的舞蹈方式，都被他细致入微地描绘出来。但随着制作进程的推进，一些细节发生了变化。导演和她的团队，包括艺术指导、服装设计、视觉特效艺术家，以及动作指导、编舞和特技团队，在充分理解了可行性后，开始了紧张的制作。

“我们就像是，‘好，让我们把这个序列构建起来，’”达科斯塔说，“我提出了一些想法，我的艺术指导也提出了一些想法，我们花了几个月的时间来完成它。直到有一天，我们觉得，‘就是它了，我们做到了。’”

“拉尔夫，你会唱歌吗？”

从加兰的剧本到最终剪辑版，一个显著的变化是，凯尔森在《白骨庙》中基本上是跟着一台旧唱片机播放的铁娘子唱片对口型，但原版剧本是让费因斯自己吼出歌词。这引起了早期的一些担忧。

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罗伯茨回忆道：“我见到尼娅时问她的第一个问题就是：‘拉尔夫，你会唱歌吗？’她说：‘实际上，我不知道。’”但最终，这并不重要。加兰的剧本显然要求费因斯“用那种高亢的假声尖叫唱出人声部分”。

据特技指导朱利安·斯宾塞称，费因斯已经学会了《野兽之数》的歌词，他在片场密切观察了演员的演唱。

“他对此了如指掌，”斯宾塞说，“他记得非常熟练。所以在整个序列中，不管是默唱还是模仿，对他来说都成了本能。”

结尾的那段独奏，实际上是在歌曲中间，世界杯小组赛。

在场景结束时，音乐不祥地停止，为凯尔森（仍在伪装成恶魔）和吉米帮之间的交流做铺垫。然而，如果你用过唱片机，你就知道转盘不会那样运作。逻辑上，专辑应该继续播放。事实证明加兰写了一个解释，达科斯塔甚至拍了出来，但罗伯茨决定将其从电影中剪掉。

“原本有一个凯尔森拔掉电缆——在下一首歌播放前切断电源的镜头，”剪辑师说，“但我认为，如果镜头留在吉米帮身上，展现余波的影响，会显得更优雅、效果更好。这是一个审美层面的决定。”

歌曲本身也为了适应场景的叙事结构进行了大量剪辑。具体来说，罗伯茨将《野兽之数》中间的一段乐器演奏移到了结尾，以便给费因斯在布景中移动的机会。

“结尾的那段独奏实际上是在中间，但从结构上讲，你需要时间让凯尔森从尖塔上下来，然后完成火花表演。这意味着你希望以一段强有力的、没有对白的器乐演奏结束，而真正的《野兽之数》是以一段歌词结束的——如果你非要较真的话。”

拉尔夫·费因斯亲自完成了该场景中所有的特技动作——只有一个例外。

“他是一个非常有活力、体能充沛的人，”特技指导朱利安·斯宾塞说，“他很有能力，因为他的身体状态... (内容已截断)